稷山青龙寺壁画研究与创新项目实地考察日志（第四日）

2022年8月11日起，太原幼专美术系组织山西省紧缺领域教师技艺技能传承创新平台稷山青龙寺壁画研究与创新项目全体成员，赴运城市稷山县实地考察。主要目的为实地感受古代壁画的原貌，近距离研究古代壁画的制作技艺，为创新成果搜集创作素材，激发创作灵感。

卢   兴  项目副组长  太原幼专美术系主任  副教授

陈   素  太原幼儿师范高等专科学校美术系  副教授

张雪青  太原幼儿师范高等专科学校美术系  高级讲师

马国强  太原幼儿师范高等专科学校美术系  讲师

王秀丽  太原幼儿师范高等专科学校美术系  讲师

李   馨  太原幼儿师范高等专科学校美术系  讲师

郭子莛  太原幼儿师范高等专科学校美术系  讲师

张   慧  太原幼儿师范高等专科学校美术系  讲师

崔   丹  太原幼儿师范高等专科学校美术系  讲师

阎吉瑛  太原幼儿师范高等专科学校美术系  讲师

郭彦廷  太原幼儿师范高等专科学校美术系  助教

付育川  太原幼儿师范高等专科学校美术系  助教

杜   磊  太原幼儿师范高等专科学校美术系  助教

杨啸天  山西省艺术职业学院  助教

李   慧  忻州职业技术学院  讲师

李海英  太原市交通学校  讲师

刘   娟  太原市交通学校  讲师

史海昌  太原市交通学校  讲师

周乐颖  陕西师范大学美术学院  硕士研究生

7:30 考察团一行驱车前往山西芮城永乐宫，于9:45到达。

沿途风景

永乐宫壁画是中国古代壁画的杰作，位于山西省芮城的永乐宫(又名大纯阳万寿宫)，其艺术价值最高的首推精美的大型壁画，它不仅是我国绘画史上的重要杰作，在世界绘画史上也是罕见的巨制。永乐宫壁画是我国古代绘画艺术的瑰宝。整个壁画共有1000平方米，分别画在无极殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿里。其中三清殿是座主殿，殿内壁画共计403.34平方米。画面高4.26米，全长94.68米。

14:15 返程，于16:30抵达住地。

17:00 杨书记召集部分成员部署安排返并之后的创作研修任务。

结束今天的行程后，考察团老师们总结几日的调研情况，有感而发：

卢兴

时维壬寅立秋前后，与一众师友赴河东考察，流连忘返于青龙寺、稷王庙、稷益庙、永乐宫诸庙宇宫寺，古昔遗迹，深憾人心。尝读古人咏怀古迹之作，每见感慨系之，今次运城之行，所见无不与我心大有戚戚焉，而稷益庙尤甚！

伫立空殿，神思恍惚，回溯五个世纪前，二月初二日，正春和景明，庙宇修葺，雕梁画栋，壁绘甫成，朱碧辉映。四方乡亲，咸皆来拜，香火缭绕，鼓乐喧天，盼稷王福佑，使风调雨顺，五谷丰登，百姓康宁。熙熙攘攘，好不热闹。

回看眼前，昔人做古，山门无存，止余大殿。空庭蒙尘，香火绝断，空空寂寂，冷冷清清。佳木渐朽，彩绘褪色，一壁丹青，漶漫难辨，裂隙盈丈，如刃切肤，百工殚巧，已成绝响。唯乡民一人，父死子承，护持庙宇，兢兢谨慎，殿门紧锁，为防不测。我亦无能，扼腕痛惜，嗟吁唉叹，抱憾辞离。

有幸者，今国运昌隆，政党清明，物阜民丰，蝗害天灾，祸患早除，祭天乞食，俱成过往。

至于壁画颓落，自然使然。俟我后辈学人必有俊杰，接先贤衣钵，继往圣绝学，丹青典范定会重放异彩。

陈素

炎炎夏日，酷暑难当，却挡不住学员们高涨的探索热情。“青龙寺壁画研究与创新研修班”学员完成了四天的研修考察。

四天的考察，颇有感触。分别考察了稷山青龙寺壁画、稷益庙壁画、永乐宫壁画儿等。三处壁画各有千秋，永乐宫壁画气势磅礴，神威浩荡，需仰望而敬畏之。稷益庙壁画似可身临其境，穿梭于画中，犹喜东壁中上部的几位女子，顾盼中婀娜，井然中轻戏。青龙寺壁画远观场面隆重，规模宏大，近观人物形象众多，繁而有序，古拙朴雅，动静结合，堪称精湛。

在考察过程中，感受到永乐宫无极殿壁画保存较为完整，颇受重视。而青龙寺壁画考察期间，看到上面一块块被割裂的空白，令人痛心疾首。在稷益庙中看到工作人员为防雨水淋湿壁画，用大面积的塑料布进行遮挡，简易的让人心疼。对比2019年出版的《新绛稷益庙壁画白描选》，现存的壁画很多边缘部分正以肉眼可见的速度在剥落，实感痛心，国之遗宝，不可再生。真诚呼吁能够给予国内现存壁画更多的重视与保护。

张雪青

“青龙寺壁画研究与创新”研修项目，是职业院校教师素质提高计划国家级培训——中高职教师素质协同提升项目，我们经历了三年的学习和研修，聆听了很多专家学者的讲座，也跟着老师做了泥坯壁画、研究了绢上中国画新技法的创作，受益匪浅。

当我们在画室里学习了三年的青龙寺壁画真正地展现在眼前的时候，我觉着这些年的学习研究和殷勤的期盼都非常值得。

青龙寺位于稷山县城西，始建于唐龙朔二年（662年），依山傍水，景色优美。大殿、中殿和伽蓝殿内保存有壁画196.38平方米，十分珍贵，制作跨元、明两个时期。东壁是《佛说法图》，西壁是《弥勒变》，中殿四壁为"水陆画"，是青龙寺壁画中的精华所在。该殿全部构图共有人物300余众，分画在130平方米的墙面上。画面结构严谨，笔力遒劲流畅，色彩柔和协调，人物繁而不乱，人体比例适度，造型优美，形象生动，衣饰飘然，栩栩如生。它继承了我国唐宋以来的绘画表现技巧，被视为元、明两代绘画之杰作。

地上文物看山西，但是山西很多像青龙寺这样珍贵的古迹正在随着岁月的流逝和侵蚀而慢慢失去光彩，如果不好好保护起来，再过几十上百年，它们将不复存在。我们现在能做到的就是给寺庙捐一些钱，买一些书籍，再用心地把这些美丽珍贵的图画记录在画纸上，存留给后世慢慢欣赏，已尽绵薄之力。

时值初秋，满怀期待随项目团队一行来到了北依高垣，南临汾水，枣林环绕，景色优美的稷山青龙寺进行实地考察、学习。重点是壁画，观后直观感受首先是震撼、其次是遗憾！

震撼的是：无论是刻画的巨幅释迦摩尼圆满智慧的觉者形象，还是面容神韵飘渺，从冷静和敏锐中又流溢出柔和，浸入了元代蒙古人相貌特点的文殊、普贤菩萨像，或者是西壁左下方发丝刻画得细致生动、引人注目的《梵摩越剃度图》，不得不让人佩服画家技艺的精湛。

稷山青龙寺腰殿元、明壁画更是精华所在，是一幅佛、道、儒三教合一的水陆道场画。它继承了我国唐宋以来的绘画表现技巧，被视为元、明两代绘画之杰作。

原有的壁画比现在规模要更大，更加震撼，但是……

遗憾的是：墙上可见一些圆孔，是文革时这里做学校时孩子们挂书包的钉子留下的痕迹，甚至还有涂鸦的地方，不禁让人有点惋惜。然而更可惜的是：由于盗取和人为损毁的原因两殿中均有大量的空白，都是在民国时被外国切割盗取留下的痕迹。

这种遗憾之感延续到了8月13日稷益庙的壁画考察（当然，与青龙寺的人为破坏不同，是保护壁画的重视程度远远不够）！

主要表现墓主生前的豪华宅地的马村宋金段氏砖雕墓，金墓仿木构砖雕精美，结构复杂，装饰富丽，文化内涵对研究建筑、雕刻、戏剧历史具有重要的意义。

12日再次折返青龙寺，靳瑞强老师详细讲解了壁画的前世今生，加之后面几天对稷王庙、大佛寺、稷益庙的参观、考察之后，更让人对传统文化心生敬仰之情，也深入体会到当地历史文化底蕴之深厚，但也心存忧虑，佩服古代画工精作的同时对壁画人为的破坏与随时间推移过程中不可逆的残损深表惋惜，但又安可奈何啊…

李馨

 “青龙寺壁画研究与创新”第三期研修班对青龙寺壁画、稷益廟壁画和永乐宫壁画进行了调研学习，这些壁画犹如一幅幅展开的历史画卷，人物造型栩栩如生，或动或静，或文或武，神情性格，刻画入木三分。充满张力的构图及精湛的线条与色彩语言让我们感受到中国传统绘画的艺术魅力。画家将民族自豪感倾注其中，壁上之画便仿佛被赋予了生命。已经不仅仅是墙上绘画的艺术，而是生动的社会生活手册，展现着历史文明，是不可多得的艺术瑰宝。在这三日的学习中我重温了历史，欣赏了艺术，陶冶了性情，感受和收获颇多，内心是充满赞叹的。永乐宫壁画的美，青龙寺壁画的美，不止有美感，还有故事感。遗憾的是时间太匆忙，没能细细品它背后的故事。在感叹古人精美绝伦的壁画艺术的同时，我也为参与壁画搬迁的功臣们深情致敬，大国崛起，匠心筑梦，时光不尽，匠心不止，我们更应该怀匠心，铸匠魂，守匠情，践匠行，更好的传承、保护和发展传统文化。

郭子婷

“青龙寺壁画研究与创新”第三期研修班赴晋南实地考察在大家的期盼中终于成行。晋南地区拥有十分深厚的文化底蕴。我们领略了从元代永乐宫壁画到跨越元明时期的青龙寺壁画，再到明代的稷益庙壁画。技术风格的传承延续以及技法的发展所表现出来的精致壮美，让人叹为观止，无以复加。稷王庙精湛的石刻、精美的木刻、壮美的琉璃；大佛寺令人震撼的世界第一土雕大佛，一件件精美的艺术品都在向我们展示着历史的痕迹和艺术的魅力，也为我们留下了更多学习和探讨的空间。这次的研修考察不虚此行，深刻难忘。

在青龙寺壁画的研究与创新中，实地考察的意义尤为重要，帮助我们更真实地收集、掌握实际资料，激发创作灵感，为下一步的创作提供有力充足的依据。

自8月11日至今，为期四天的考察充实而愉悦，让我学习到很多，感悟颇深。青龙寺壁画以及青龙寺收藏的元代碑刻和清代石雕，马村宋金砖雕墓，大佛寺，稷益庙，稷王庙，永乐宫等等。这些文化古迹展现的是一种体现中华民族精神，弘扬中华文化底蕴，是具有中国风格中国气派的文化气象。但同时也为这些古迹由于历史原因造成的破坏而感到心痛和遗憾。

阎吉瑛

“青龙寺壁画研究与创新”第三期研修班赴山西晋南为期五天行程实地考察。晋南地区拥有悠久的历史，人才辈出，遗留下极其丰富的文化遗产。几天里我们从元代永乐宫壁画与青龙寺壁画，到明代稷益庙壁画，以及砖雕、书法、木雕、建筑等，让我受益匪浅。使我不禁赞叹当年工匠们的聪明才智，高超的技艺。看着那墙上的壁画仿佛间穿越回当年工匠们正在虔诚的绘制壁画的场景。同时，看到壁画正在逐渐的消逝，又感到无比的惋惜，使我产生了很强的责任与使命感，也为我们留下了更多学习和深耕的空间。这次的研修考察满载而归，铭记于心。

这次稷山之行我们受益匪浅，坐落在乡野间的稷益庙、几经修缮的青龙古寺、历经迁址的元永乐宫，无不以雄伟的建筑、精妙的雕塑、瑰丽的壁画向我们讲述着属于它们的故事。这些建筑中，留存了元明清三代壁画，它们构成了一个完整的序列，对于我们研究服装、民俗、绘画技法等的变迁都具有重要意义。但令人痛心的是，一些庙宇中的壁画目前仍得不到有效的保护，我在此仍想呼吁社会各界，能对以壁画为代表的文物加大保护力度，使它们可以继续作为中华文化中的瑰宝熠熠生辉。

经过五天对壁画的参观与考察，我受益良多。气势雄伟、精美绝伦、动静相参的壁画带给了我天上人间般的艺术联想，也让我不断惊叹于古人的高超技艺，尤其是画师通过衣袖、裙带及服饰品的微微飘动，带给观者“满墙风动，静中有动”的艺术视觉效果，更是让我感受到了跨越百年的线条魅力与丰富表现力。这些精美的壁画，成为了我脑中宝贵的回忆，也成为了今后我在创作设计中独特的灵感来源。

杜磊

为期五天的青龙寺壁画考察项目即将落下帷幕，随着对青龙寺，大佛寺，稷王庙，稷益庙，永乐宫等不断走访研究，我惊叹于山西古建营造法式的精妙，在穿插的斗拱中勾连古今，更为吸引我的是藏于庙宇楼阁间的精美壁画，我沉醉于古人高超的作画技巧中，在一笔一画间，画中的人物仿佛在与人交流，诉说其所参与的历史。晋南地区现存古壁画将古代天人合一的人生观，精制尚古的审美观，敏学尚求的工匠精神相融合，让观者在艺术家用画笔所编织的上古神话中流连忘返。

杨啸天

我所受文人画之至高思想，在今日后便烟消云散！

传统绘画以顾氏“传神”为基，我理所应当的认为文人的笔墨情趣、江山卧游的思想为重中之重。而当踏入稷山寺院后，那质朴、古拙、厚重的气息将所谓文人书斋的情趣完全吞噬淹没。

当迈入寺庙之中，墙壁上那三米多的神像就在亘古不变的岁月中凝视着来往拜服的人群，那浑厚的线条、斑驳的色彩、以及在炙热暑日中与神像眼神交汇的那一瞬无限清凉。我好似与周遭一切脱离，仿佛矗立在山涧仰望的谯民，正如德国人温克尔曼所称，此正是“高贵的单纯，静穆的伟大”。

牛克诚先生曾说中国画发展趋势有两大分支，书写性与绘画性，随着古人书画相合的理论，我们似乎忘记以魏晋、唐为代表的纯粹绘画。悲咦！经此一事，我辈后人当属潜心学习，取诸怀抱！

李海英

这几天“青龙寺壁画研究与创新研修班”的学员进行实地考察。我们随着探索的脚步，在原作面前直观的感受到了传统壁画艺术的巨大魅力。

在这次的考察中我们主要观摹了青龙寺和永乐宫的壁画，其壁画内容以神、佛、菩萨和水陆法会题材为主。如稷山青龙寺腰殿的礼佛图，其人物造型各异，生动形象。也有反映先民社会生产生活的内容，如新绛稷益庙正殿内的教民稼穑的壁画，人物形象和衣着则处处体现着浓郁的生活气息。 

几日内跨越时代，穿越古今，细品积淀几千年的传统壁画，不禁感叹先辈们的惊人智慧和高超技艺。怎样更好的保护，传承以山西壁画为代表的中国传统文化，是我们思考的一个课题，也是我们实现伟大梦想的不竭资源和永久动力。

短短数日，我们参观考察了稷山青龙寺壁画，青龙寺西南侧马村宋金段氏砖雕墓，稷王庙、大佛寺、明代的稷益庙壁画以及永乐宫壁画。古人为我们留下的这些精美绝伦的壁画，气势恢弘，沉浸在美仑美奂的艺术珍品中，犹如时空穿越，浮现出壁画刚刚完成时的惊艳绝美，历经岁月蹉跎褪去华服，经受磨难而不毁，到眼前呈现出来的沉淀与成熟之美，尽情感受着中华文明的博大精深，领略精湛的艺术技艺。

“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。” 艺术的美，也如明月，是当下的震撼，亦可跨越时光，穿越千年而不朽。

纵然，将来这些千古文物，终归逃不过时间的磋磨。但中华上下五千年文明，早已一代代融入到了华夏人的血液里。已经被唤醒的文化自信，只会历久弥新!